Guerra ao Terror

Desde o início da chamada "guerra contra o terror", o cinema, especialmente o norte-americano, apropriou-se desse polêmico conflito como temática. E, em praticamente 100% dos casos, adota-se em tais filmes uma estética realista, uma violência crua e uma linguagem próxima à linguagem documental (e os exemplos nesse sentido são abundantes, desde os recentes O Reino, de Peter Berg, e Rede de Mentiras, de Ridley Scott, até os filmes de Michael Winterbottom, que chegam a quase se assumir enquanto documentários - caso de O Preço da Coragem e Caminho para Guantánamo). Curiosamente, no entanto, essa linguagem, que parece claramente a mais apropriada para tratar de um tema como esse, não conseguiu até agora gerar uma grande obra cinematográfica sequer.

Nesse sentido, esse The Hurt Locker (que recebe no Brasil o preguiçoso título de Guerra ao Terror) é um marco. Não que a estética suja-realista-documental seja abandonada; pelo contrário, ela é até radicalizada na narrativa do longa de Kathryn Bigelow: a diretora acompanha a rotina de uma equipe anti-bombas do exército norte-americano no Iraque, deixando de lado qualquer pretensão de possuir uma trama linearmente construída, focando-se exclusivamente na dinâmica entre o trio de protagonistas (vividos por Anthony Mackie, Brian Geraghty e pelo estupendo Jeremy Renner), permitindo que seus dramas, personalidades contrastantes e, principalmente, a insuportável tensão que permeia seu trabalho, sejam a força motriz do filme. Não há uma história propriamente dita em The Hurt Locker, apenas aqueles três sujeitos sobrevivendo dia após dia (e Bigelow filma cada uma das missões do trio com um talento surpreendente e impressionante, fazendo com que cada sequência dessas supere a anterior em tensão).

O que torna o filme inovador, e, consequentemente, absurdamente poderoso, é a forma como a diretora utiliza-se dessa linguagem já batida (e também de sua experiência em filmes de ação) para fazer poesia. É isso mesmo. Bigelow parte de imagens extremamente brutais, construídas a partir de uma estética também brutal, dura, seca, para criar momentos de profunda beleza e melancolia, que sintetizam, como nenhum filme havia conseguido até agora, o turbilhão de emoções, dramas e pavores pelo qual passam os soldados que lutam na tal "guerra contra o terror", em ambientes onde qualquer um pode ser um inimigo em potencial. Os exemplos são muitos, como a impressionante sequência no deserto, na qual Ralph Fiennes faz sua breve aparição (aliás, não deixa de ser interessante como Bigelow não tem o menor pudor de livrar-se rapidamente dos nomes mais famosos de seu elenco, deixando que as verdadeiras estrelas deste brilhem) mas talvez a cena mais admirável e impactante de The Hurt Locker seja um pequeno momento envolvendo o personagem de Renner, um uniforme militar e um chuveiro. Só assistindo para compreender a força dessa e das inúmeras outras imagens criadas por Bigelow para essa inesperada obra-prima, que se coloca para a Guerra do Iraque, talvez num exagero empolgado meu, como Apocalypse Now se colocara para a Guerra do Vietnã.

Guerra ao Terror 

The Hurt Locker, 2008

Kathryn Bigelow

P.S.: surpreendentemente, The Hurt Locker saiu há poucos dias em DVD no Brasil, com o já citado título de Guerra ao Terror. Digo surpreendentemente porque o filme sequer foi lançado nos cinemas norte-americanos, e vem sendo cotado seriamente, ao menos por enquanto, para o próximo Oscar. Caso a Academia faça justiça e esse filme receba um punhado de indicações, a distribuidora brasileira responsável por ele perceberá a falha que cometeu.